图为刘松庵书法扇面

　　在天津不乏书扇画扇的大家，因为天津民国时期出过几位知名全国的大藏扇家，如银行家章瑞庭的次子章绍庭，平生好藏折扇，其斋室名为“皕箑庵”。他藏扇不仅收藏古代名家，还罗致当代名人，而且讲究配上各式扇骨，再设计各种盛装扇子的匣椟。所藏当代人书画扇逾千，明清人书画扇过百。在这位收藏家的藏扇中，津门书家刘松庵跻身其间，是一位重量级的人物。

　　刘松庵有两点与众不同，一是他出身豪门起点高。自幼父亲带他去拜华世奎为师，他见了华字说不喜欢，就是不拜，后来受到严厉的训斥。其有一方闲章“二十鬻字，三十悬壶”。20岁他书名鹊起，开始在佩文斋、梦花室、荣宝斋挂笔单，得此待遇的只有他和大千弟子巢章甫两位年轻人。二是刘松庵从名医施今墨学医，字借医贵，医借字名，使得刘松庵在上世纪30年代红极一时，几次在天津永安饭店搞个展。

　　刘松庵擅写扇面，在现在的拍卖图录上时见刘俊琦(刘松庵的名字)和吴湖帆、寿石工等大名家的作品在一把扇子上。刘松庵曾颇为自诩地说，在扇面上“破行”书写，咱敢拍胸脯。话中可以听出“天下第一”的味道。

　　刘松庵为人高傲率真，直言快语不藏不掖，好就是好，不好就是不好。其父是金融界人士，当年有百万大洋，堪称巨富。他自称自己是“狗少”。他说话口吃但诙谐，而且能说英语，他说，像我们这样的“狗少”都会放“洋屁”。

　　写扇面的确是刘松庵的强项，一次见面兴致颇高，神秘兮兮地说，你拿来的扇面不错，写着顺手，让你赶上一把好的。他说，破行写扇面(就是不按照折扇扇面的折痕来写)最难，写时候眼中不能有扇面，眼中一有扇面立刻就顺着“行”走了；眼中又不能没有扇面，没了章法没了行气，整个就演砸了。本人收藏他写的扇面，基本都是破行而书，一般书法家皆回避之。

　　刘松庵写扇最爱写宋词，而且都是婉约一派的，情意绵绵余音袅袅那一路的。他与寿石工过从甚密，寿在上世纪五六十年代常来天津大学讲课，来必与之相会，其用的印章大部分出自寿石工。后来的印章多由书法家篆刻家刘维哲所治，两位老人在一起谈笑风生，十分有趣。

　　在使用印章上，他既讲究材质，又讲究刻家。他有一方田黄印章，只有小指那样粗细，就像一块奶酪，放在手心似乎要融化。其润其美深深印在脑海了，至今看到市面上什么田黄田白的，真的不敢恭维了。记得他钤印后用纸擦拭，我说这样擦是不是损害印章，老人叹息一声说，物比人寿命长，我擦到死也擦不坏它的。

　　后来老伴儿先他而去，再见老人时，他涕泗横流，泣不成声，看的人真是肝肠寸断。与老人共同哭过之后问他：这么大岁数还离不开老伴儿？他一字一顿地说：“你年轻不懂呀，老伴儿没了，摘了心啦。”老伴儿小他十来岁，个子很高，是当年耀华学校篮球队的。